சினிமா என்பது வெறும் பொழுதுபோக்கு சாதனம் மட்டுமல்ல, அது மனித ஆழ்மனதின் அச்சங்களையும், ஆசைகளையும் பிரதிபலிக்கும் ஒரு கண்ணாடி. அந்த கண்ணாடியை மிகச் சரியாகக் கையாண்ட ஒரு கலைப்படைப்புதான் நிக்கோலஸ் ரோக் (Nicolas Roeg) இயக்கிய 'Don't Look Now'. 1973-ல் வெளியான இந்தப் படம், இன்றுவரை "சிறந்த திகில் படங்களின்" பட்டியலில் முதலிடத்தைப் பிடிப்பதன் ரகசியம் என்ன? வாருங்கள், வெனிஸின் இருண்ட சந்துகளுக்குள் நுழைவோம்.
கதையின் தொடக்கம்: ஒரு நீர்த்துளியும் ஒரு பெருந்துயரும்
படம் தொடங்கும்போதே நம்மை ஒருவித பதற்றத்திற்கு உள்ளாக்குவார் இயக்குநர். இங்கிலாந்தின் ஒரு கிராமப்புற வீட்டில் ஜான் பாக்ஸ்டர் மற்றும் லாரா தம்பதியினர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். வெளியே அவர்களின் குழந்தைகள் விளையாடிக்கொண்டிருக்கிறார்கள்.ஜான் ஒரு தேவாலயத்தின் புகைப்படத்தைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கும்போது, அதில் ஒரு சிவப்பு நிற உருவம் தெரிவதைக் கண்டு திடுக்கிடுகிறார். அதே தருணத்தில், வெளியே சிவப்பு நிற ரெயின்கோட் அணிந்து விளையாடிக்கொண்டிருந்த அவர்களின் மகள் கிறிஸ்டின், தற்செயலாக ஆற்றில் விழுந்து உயிரிழக்கிறாள்.
இந்தத் தொடக்கக் காட்சி, படம் முழுவதும் வரப்போகும் "சிவப்பு நிறம்" மற்றும் "தண்ணீர்" ஆகிய இரண்டு குறியீடுகளுக்கான அடித்தளம். மகளைக் காப்பாற்ற ஜான் தண்ணீரில் குதிக்கும்போது அவர் எடுக்கும் அந்தச் சிவப்பு நிற உடல்தான், படம் முடியும் வரை அவரைத் துரத்தப் போகிறது.
வெனிஸ்: அழகின் பின்னே ஒளிந்திருக்கும் மரணம்
மகளின் இறப்பிற்குப் பிறகு, அந்தத் துயரத்திலிருந்து விடுபட ஜான் மற்றும் லாரா இத்தாலியின் வெனிஸ் நகரத்திற்குச் செல்கிறார்கள். ஜான் அங்குள்ள பழைய தேவாலயத்தைச் சீரமைக்கும் பணியை மேற்கொள்கிறார்.பொதுவாகத் திரைப்படங்களில் வெனிஸ் நகரம் காதலின் சின்னமாகக் காட்டப்படும். ஆனால், இந்தப் படத்தில் அது ஒரு "மரணத்தின் நகரம்" போலச் சித்தரிக்கப்பட்டிருக்கும். கோடைக்காலம் முடிந்து குளிர் காலம் தொடங்கும் அந்த நேரத்தில், வெனிஸ் வெறிச்சோடிப் போயிருக்கும். துருப்பிடித்த இரும்புகள், பாசி படிந்த சுவர்கள், இருண்ட நீர்நிலைகள் என நிக்கோலஸ் ரோக் நம்மை ஒருவிதமான 'கிளாஸ்ட்ரோஃபோபிக்' உணர்வுக்குள் தள்ளுவார்.
அமானுஷ்யத்தின் வருகை: அந்த இரண்டு சகோதரிகள்
வெனிஸில் அவர்கள் தங்கியிருக்கும்போது, ஹெதர் மற்றும் வெண்டி என்ற இரண்டு வயதான சகோதரிகளைச் சந்திக்கிறார்கள். ஹெதர் ஒரு பார்வையற்றவர், ஆனால் அவருக்கு 'இரண்டாவது பார்வை' எனப்படும் அமானுஷ்ய ஆற்றல் உண்டு.அவர் லாராவிடம், "உன் மகள் உன்னைப் பார்த்துச் சிரிக்கிறாள். அவள் அந்தச் சிவப்பு நிற ரெயின்கோட் அணிந்திருக்கிறாள்" என்று கூறும்போது, லாரா நீண்ட நாட்களுக்குப் பிறகு நிம்மதி அடைகிறார். ஆனால், ஜான் இதைத் தீவிரமாக எதிர்க்கிறார். அவர் ஒரு தர்க்கவாதி, கண்ணால் காண்பதை மட்டுமே நம்புபவர். ஆனால், ஜானுக்கும் தெரியாமல் அவருக்கும் அந்த 'முன்னறிவு' இருக்கிறது என்பதுதான் படத்தின் நகைமுரண்.
படத்தொகுப்பு: காலத்தைச் சிதைக்கும் கலை
இந்தப் படத்தின் எடிட்டிங் பாணி உலகப் புகழ்பெற்றது. எடிட்டர் கிரேம் கிளிஃபோர்ட் மற்றும் இயக்குநர் ரோக் இணைந்து காலத்தை ஒரு நேர்க்கோட்டில் காட்டாமல், துண்டு துண்டாகக் காட்டியிருப்பார்கள்.* உடலுறவுக் காட்சி: ஜான் மற்றும் லாராவுக்கு இடையே நடக்கும் அந்த நீண்ட உடலுறவுக் காட்சிக்கும், அவர்கள் ஆடை அணிந்து வெளியில் செல்லத் தயாராகும் காட்சிக்கும் இடையே எடிட்டிங் மாறி மாறி வரும். இது அவர்களின் நெருக்கத்தையும், அதே சமயம் வாழ்வின் நிலையாமையையும் ஒரே நேரத்தில் உணர்த்தும்.
* ஃப்ளாஷ் ஃபார்வர்டு: ஜான் ஒரு விபத்தைச் சந்திக்கும்போது அல்லது ஒரு காட்சியைக் காணும்போது, அதன் விளைவு என்னவாக இருக்கும் என்பதை ஒரு நொடி மின்னல் போலத் திரையில் காட்டிவிட்டு மறைப்பார்கள். இது பார்வையாளர்களை "ஏதோ ஒன்று நடக்கப்போகிறது" என்ற தவிப்பிலேயே வைத்திருக்கும்.
குறியீட்டியல்: சிவப்பும் தண்ணீரும்
இந்தப் படத்தை ஒருமுறை பார்த்துப் புரிந்துகொள்வது கடினம். இதில் ஒவ்வொரு பொருளும் ஒரு குறியீடு.* சிவப்பு: இது ரத்தத்தின் நிறம், ஆபத்தின் நிறம், மற்றும் அவர்களின் மகளின் நினைவின் நிறம். வெனிஸின் சந்துகளில் ஜான் ஒரு சிறிய சிவப்பு உருவத்தைப் பார்ப்பார். அது தன் மகள் தான் என்று நினைத்து அவர் அதைத் துரத்திச் செல்வார். ஆனால், அந்தச் சிவப்பு நிறம் அவரை எங்கே அழைத்துச் செல்கிறது என்பதுதான் படத்தின் உச்சகட்ட அதிர்ச்சி.
* தண்ணீர்: தண்ணீர் என்பது வாழ்க்கையின் ஆதாரம், ஆனால் இந்தப் படத்தில் அது மரணத்தின் ஊற்று. மகளின் மரணம் ஆற்றில் நிகழ்கிறது; வெனிஸ் நகரமே தண்ணீரில் மிதக்கிறது; ஜான் வேலை செய்யும் தேவாலயத்திலும் தண்ணீர் கசிவு இருக்கும். தண்ணீர் என்பது "தெளிவற்ற நிலை"யைக் குறிக்கிறது.
* கண்ணாடிகள்: படம் முழுவதும் கண்ணாடிகள் உடைவதையும், பிம்பங்கள் பிரதிபலிப்பதையும் பார்க்கலாம். உண்மை என்பது நாம் காண்பது அல்ல, அதன் பிரதிபலிப்புதான் என்பதை இது உணர்த்துகிறது.
ஜானின் வீழ்ச்சி: அறிவியலுக்கும் அமானுஷ்யத்திற்கும் இடையிலான போர்
ஜான் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர். அவர் எதையும் துல்லியமாகக் கணக்கிடுபவர். ஆனால், ஹெதர் என்ற பெண்மணி அவருக்கு ஒரு எச்சரிக்கை விடுப்பார்: "உன் கணவர் ஆபத்தில் இருக்கிறார். அவர் உடனடியாக வெனிஸை விட்டு வெளியேற வேண்டும்." ஜான் இதை அலட்சியப்படுத்துகிறார்.ஒரு காட்சியில் லாரா இங்கிலாந்திற்குச் சென்றுவிடுவார். ஆனால், ஜான் வெனிஸ் தெருவில் லாராவையும் அந்தச் சகோதரிகளையும் ஒரு படகில் செல்வதைப் பார்ப்பார். லாரா இங்கிலாந்தில் இருக்க வேண்டியவர் எப்படி இங்கே இருக்க முடியும் என்று குழம்பி, அவர் காவல்துறையிடம் புகார் அளிப்பார். ஆனால், உண்மையில் அவர் பார்த்தது 'நிகழ்காலம்' அல்ல, அது 'எதிர்காலம்'. தன் சொந்த மரணத்தின் ஊர்வலத்தைத் தான் அவர் முன்னரே காண்கிறார். ஆனால், அதை அவரால் புரிந்துகொள்ள முடியவில்லை.
அந்த அதிர வைக்கும் கிளைமாக்ஸ்
படத்தின் இறுதியில் ஜான் அந்தச் சிவப்பு உருவத்தைத் துரத்திச் சென்று ஒரு பாழடைந்த கட்டிடத்திற்குள் நுழைவார். தன் மகள் தான் அங்கே இருக்கிறாள் என்று நம்பி அவளை நெருங்குவார்.ஆனால், அந்த உருவம் திரும்பும்போதுதான் அது ஒரு குள்ளமான பெண் கொலையாளி என்பது தெரியவரும். ஜானின் கழுத்தை அவள் அறுக்கும்போது, படம் முழுவதும் வந்த பிம்பங்கள் அனைத்தும் ஜானின் கண்களுக்குள் மின்னல் வேகத்தில் வந்து செல்லும். தான் கண்ட அனைத்தும் தன் மரணத்திற்கான எச்சரிக்கைகள் என்பதை அவர் உணரும்போது காலம் கடந்திருக்கும்.
ஏன் 'Don't Look Now' ஒரு மாஸ்டர்பீஸ்?
* இயக்கம்: நிக்கோலஸ் ரோக் கேமராவைக் கையாண்ட விதம் அபாரமானது. பார்வையாளர்களை ஒரு துப்பறியும் நிபுணரைப் போலக் காட்சிகளைத் தேட வைப்பார்.* நடிப்பு: டொனால்ட் சதர்லேண்ட் மற்றும் ஜூலி கிறிஸ்டி இருவரும் ஒரு நிஜ தம்பதியினரைப் போலவே வாழ்ந்திருப்பார்கள். இழப்பின் வலியை அவர்களின் கண்கள் பேசும்.
* உளவியல்: இது பேய் படம் அல்ல. இது மனித மூளை எப்படித் தகவல்களைத் தவறாகப் புரிந்துகொள்கிறது என்பதை விளக்கும் உளவியல் படம்.
இதுபோன்ற முக்கிய தகவல் மற்றும் பொழுதுபோக்கு செய்திகளுக்கு , கீழே உள்ள சேனல்களில் இன்றே இணையுங்கள்...
Movie Review, Classic Cinema, Horror Thriller, Don't Look Now, Nicolas Roeg, Tamil Cinema Blog.